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傳統文學引網絡文學“發展” 數字出版孕“多金”

發布時間:2013-09-10 21:51:44 點擊數:83次
 

傳統文學引網絡文學“發展” 數字出版孕“多金”

天蠶土豆

我吃西紅柿

辰東

打眼

  上海書展期間,除了梁曉聲、蘇童、易中天等傳統作家簽售火爆,天蠶土豆等一批網絡作家同樣吸引了大批讀者前往。發布新書的天蠶土豆透露,去年的稿費、漫畫、游戲版權費加起來收入超過1000萬元,這個數字讓許多傳統作家都望塵莫及。這讓人瞠乎其后的數字,既顯示了網絡文學欣欣向榮的局面,也將牽引著更多網絡寫手加入到這個“尋夢”的行列來。

  艱難困苦成“寶玉”

  據2012年中國網絡作家富豪榜公布,網絡作家唐家三少、我吃西紅柿、天蠶土豆,分別以3300萬、2100萬、1800萬的版稅收入,排在該榜前三位。前20位上榜作者在5年內獲得1.77億元的個人財富。繁榮無比的背后,實則是網絡作家們堅持夢想的艱難困苦。

  目前全國大約有5000萬注冊網絡作者,其中簽約網絡作家250萬。中國作家網副主編、網絡文學研究專家馬季說,“網絡作家基本為體制外作者,沒有固定收入,完全靠網站點擊率養活自己。目前職業、半職業網絡作家約為3萬人左右,月收入1000元到100萬元不等。一個優秀的網絡作家都有自己的粉絲群體,少至數萬,多至數十萬、百萬,這是他們在創作中逐漸積累起來的財富。”由此來看,要成這大浪淘沙中保留下來的精華者,必須要付出比常人數倍的艱辛與毅力。榜上有名的網絡作家我吃西紅柿、辰東、打眼在接受采訪時都一致認為“每天更新6000字左右是寫作常情,而且貴在堅持”。“其實開始的時候,更新要比現在多一些。那時候上大學,更有沖勁,平均一天七八千字。”我吃西紅柿笑著說,“寫作最怕的是遇到瓶頸期,非常痛苦。各種冥思苦想,有時候出去散散心,完全不管小說。”

  網絡寫作的高速更新的確是值得關注的問題。馬季稱,“一部分網絡作家,特別是其中優秀的網絡作家,每天要耗費很大的精力去更新作品,他們的生存狀況讓人擔憂。然而,其他行業的優秀青年恐怕同樣面臨這個問題,這個時代本身就是個壓力重重、競爭激烈的時代。”在外界對于網絡作家的生存狀況抱著憂心忡忡的態度時,這群堅強而執拗的“披荊斬棘者”樂觀地活著自己的版本。

  “我喜歡將自己內心中的一個個故事寫出來,將自己內心中的一個個小說世界和大家分享。我應該會寫很久很久吧,至少現在沒有任何停筆的念頭。”

  “我會寫到我不感興趣為止,這個時間可長可短,只要自己激情還在,還喜歡這個行業就行。”

  “只要靈感不枯竭,只要讀者還喜歡我寫出來的故事,我會一直寫下去的。”

  我吃西紅柿、辰東、打眼分別說道。

  痛苦并快樂著,可以說是網絡作家的集體寫照。自然,我們還是要呼吁,希望文學網站做好網絡作家的創作調節工作,以保證他們的身心健康。據了解,盛大文學、磨鐵圖書、豆瓣等當前主流的文學網站已建立了一套相關的“福利保障機制”。

  數字出版孕“多金”

  天蠶土豆最初并沒有想過靠寫作謀生,他稱“當時寫作只是一種興趣”。只是隨著網絡文學產業多元化的發展,漸漸地把他送上了幸福的“康莊大道”。名列榜單第7位的辰東也稱,“這個圈子真的變化很快。有些人現在主攻實體書,取得了可喜的成就,并且位列全國暢銷作家之列。還有的人多版權操作,與一些影視公司、游戲公司聯系緊密。另外有的人則創辦了自己的雜志。”

  也正因為如此,許多網絡作家被戲稱為“掘金機”。對于此,我吃西紅柿毫不避諱地承認,“小說寫得好,就能賺得多,寫得差,就賺得少。明確地說吧,一切靠實力說話。”

  “我是以十分積極的態度看待網絡作家的收入問題,這是時代為他們創造的機遇。”馬季稱,“網絡作家這個群體的出現,可以說是國家深化體制改革的重要收獲。”網絡作家收入的增長也經歷了一個過程,一開始他們的報酬并不高。隨著文化產業逐步規范,特別是國家渠道(如移動手機閱讀、國家對數字產品的扶持等)的建立,他們的收入才水漲船高。網絡作家的收益主要是版權轉讓,優秀網絡作家往往能夠賣出5到10項版權,如網絡游戲、電影、電視、動漫畫、圖書、移動閱讀、互聯網在線閱讀、手持閱讀終端等。“只要是通過合法途徑,他的收入就值得我們尊重。”馬季稱。

  貝塔斯曼集團首席數字官韓訊曾說過“數字出版物未來將是消費者消費的新增長點”。可以說,數字出版已成為網絡文學進入主渠道最重要的通道。2012年8月,由五部委組織申報的2011年—2012年度國家文化出口重點企業和重點項目名單揭曉,網絡文學以數字出版的形式首次進入國家訂單集中出口,成為中國文化對外輸出的重要產品。新型客戶終端安卓、谷歌、蘋果等渠道,也使得數字出版的國內市場份額逐年增長。新增的讀書網站,如塔讀文學、華夏中文網、魔鐵中文網等從創建之初就分別與中國移動、新浪、騰訊、搜狐、3G門戶等合作,主要是在數字出版領域展開競爭。

  “我個人希望有更多的作家加入進來,因為這個圈子越來越大,影響力越來越廣泛。”打眼滿懷期望地說。

  傳統文學引“發展”

  網絡文學與傳統文學具有明顯的差異性。比如說,網絡文學從創作之初就注重商業性,而傳統文學更看重文學性;網絡文學注重大眾性,傳統文學注重文化傳承;網絡文學注重個人體驗,傳統文學善于歸納集體經驗;網絡文學注重閱讀快感,傳統文學看重審美享受等等。馬季稱,“正因為它們之間具有差異性,互補才成為可能,才成為必要。兩者應做到揚長避短,相互補充。”

  中國作家協會副主席張抗抗也曾多次表示,在青年作家的選拔中,不能一邊倒地傾向“紙上寫作”的青年,也要給予網絡文學作家同樣的關注。

  近年來,主流文學開始以積極主動的姿態,為網絡文學遞上示好的“橄欖枝”,兩種文學打破相互觀望、不相往來的格局,出現交流認同的可喜局面。譬如,“網絡文學十年盤點”活動,可以看做是傳統文學對網絡文學第一次全面認真的檢視;網絡作家唐家三少、當年明月、流瀲紫、桐華等當選中國作家協會全委會委員,昭示著文學界對網絡寫作群體的體制性接納;接納網絡文學作品參加魯迅文學獎、茅盾文學獎、“五個一工程”獎評選,表明國家級文學大獎向網絡文學敞開大門;《文藝報》與盛大文學合作開辟網絡文學評論專欄,則推進了網絡文學批評。

  “大部分網絡作家缺乏經典文學閱讀與理論修養,所以要進行適當的引導,并在引導過程中做到循序漸進,從他們的實際情況出發,不能按照舊有的文學理念去套用,否則會適得其反。”馬季認為,要充分信任他們,允許他們有一個成長的過程,相信他們將來能夠擔當大任。

  不可否認,借用技術化的網絡之殼承載人文審美的文學之魂,用新媒體的表意方式回應這個社會的歷史變化,是未來文學發展趨勢的一種。馬季稱,“新世紀中國的文化生態發生了劇烈變化,網絡作家正是這個變化的闡釋者。網絡作家是新一代作家隊伍中的主體,他們的創作對中國文學的未來發展將起到決定性作用,另外,網絡類型文學的快速發展彌補了中國當代文學在這方面的一大欠缺,使中國當代文學出現了多樣化發展的趨勢。”

  從某些方面來講,網絡作家確實改善了中國的文學生態,勃發了中國的文學生機。

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